1、溯源《新兒女英雄傳》的成名時(shí)間線？

由史東山,呂班精心執(zhí)導(dǎo)的《新兒女英雄傳》在1951年驚艷登場(chǎng)，這不僅是中國(guó)大陸影壇的一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，更是劇情片題材的革新之作。該片上映后迅速鎖定年度票房熱度，主演趙子岳,謝添,弓志,閻增和,方化憑此一戰(zhàn)成名，完成了職業(yè)生涯的華麗轉(zhuǎn)身。導(dǎo)演史東山,呂班更以其特有的藝術(shù)直覺(jué)，開(kāi)創(chuàng)了屬于自己的影像時(shí)代，其制作精良度獲得了海內(nèi)外觀眾的深度認(rèn)可。

2、如何定位《新兒女英雄傳》在導(dǎo)演史東山,呂班履歷中的分量?

《新兒女英雄傳》被公認(rèn)為史東山,呂班藝術(shù)創(chuàng)作的黃金爆發(fā)點(diǎn)。雖然他后續(xù)不乏口碑之作，但若論及文化沖擊力與類型片的里程碑意義，這部劇情片始終是他藝術(shù)生涯中最為閃耀的勛章。

3、拆解《新兒女英雄傳》能夠經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)的邏輯？

《新兒女英雄傳》之所以成為常青樹(shù)，核心在于史東山,呂班與主演趙子岳,謝添,弓志,閻增和,方化之間奇妙的化學(xué)反應(yīng)。拍攝期間，主創(chuàng)們將對(duì)生活的深刻感悟融入鏡頭，賦予了劇情片少見(jiàn)的生命質(zhì)感。這種真實(shí)且純粹的情感爆發(fā)，讓影片突破了地域限制，成為了中國(guó)大陸乃至影迷心中無(wú)法替代的藝術(shù)精品。

4、全方位評(píng)價(jià)《新兒女英雄傳》的視聽(tīng)水準(zhǔn)？

影片的藝術(shù)成就極高，特別體現(xiàn)在趙子岳,謝添,弓志,閻增和,方化入木三分的表演和極具張力的劇本節(jié)奏上。如今登錄 [達(dá)達(dá)兔影視](http://www.blogdivapress.com) 再次品味經(jīng)典，依然會(huì)被導(dǎo)演史東山,呂班對(duì)敘事細(xì)節(jié)的掌控力所震撼，其成片素質(zhì)完全經(jīng)得起時(shí)間的洗禮。

5、《新兒女英雄傳》的故事主線速覽

在史東山,呂班的藝術(shù)視角下，由趙子岳,謝添,弓志,閻增和,方化領(lǐng)銜主演，呈現(xiàn)了如下震撼內(nèi)容：

6、《新兒女英雄傳》作為史東山,呂班的代表力作，深刻反映了中國(guó)大陸特有的時(shí)代印記。劇情緊扣 故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，在冀中白洋淀地區(qū)，老百姓們?cè)诠伯a(chǎn)黨員黑老蔡的號(hào)召下組織起了抗日自衛(wèi)隊(duì)雁翎隊(duì)。他們利用地形優(yōu)勢(shì)，合理發(fā)揮自身的特點(diǎn)，與日本帝國(guó)主義展開(kāi)了行之有效的游擊戰(zhàn)。黑老蔡妻子的妹妹楊小梅在家飽受丈夫張金龍的虐待，她再也無(wú)法忍受這樣的折磨，于是逃跑投奔姐夫。在訓(xùn)練班里，她和農(nóng)民牛大水彼此漸漸產(chǎn)生了好感，而張金龍一度為了找回妻子加入訓(xùn)練班，卻最終無(wú)法改掉自己的惡習(xí)，甚至投奔敵人成為一個(gè)漢奸。日寇的掃蕩開(kāi)始，敵我雙方發(fā)生激烈碰撞，而小梅、大水以及張金龍也將在斗爭(zhēng)中走出不同的道路……                                                                    本片根據(jù)袁靜、孔厥的同名小說(shuō)改編。 展開(kāi)，值得細(xì)細(xì)品讀。更多精彩資源請(qǐng)關(guān)注我們的官方平臺(tái)：[www.blogdivapress.com]